周承德(1877-1935)字逸舜，亦作佚生、轶生、轶翁，号观无居士，浙江海宁人。擅书画。西泠印社创始人之一。【自幼酷爱书法。16岁中秀才，为廪生。后赴日本留学，入成城学校，并深受精于书道的学监犬养毅器重。后考入早稻田大学博物科。1900年回国后受聘为杭州求是书院教习。后又在优级师范、第一师范任教，博物以外兼教数学、书法，并参加团体南社。1904年参与了西泠印社的创建，一度还出任社长。他与马一浮、张宗祥、李叔同、经亨颐等时相聚晤。后因校中友好都相继离去，李叔同又削发为僧，他感到知交零落世事多故，渐有出尘之想，便逐步摆脱教职，以卖字为生。手迹流传极广，西湖一带寺庙庄院中往往有其对联屏条。】一生醉心书法，不论严寒溽暑，每天挥毫不止。汉魏碑铭、唐宋法帖，每本都临摹数十百遍，周而复始，终于其艺大成，自成一格。所书擘窠大字，浙东、浙西风景区常有所见，饮誉海内。还能以书法写兰竹，涉笔成趣；也能治印，有秦汉六朝风韵。章太炎撰对联与他交换，康有为称他是“浙省一人”。
周伯敏（1893-1965）陕西泾阳人。擅书法。于右任外甥。【早年毕业于复旦大学。涉世后任其舅秘书。后从政，历任陕西省一中训育主任、国民党南京市党部常委、陕西省党部主任委员。1935年任国民党中央执行委员会委员。1937年任山西省府委员兼教育厅厅长，后任西北农学院院长。1944年任贵州省党部主任委员，次年复任中央执行委员会委员。1949年在上海参加53位国民党****起义。解放后，任上海市z协委员。1965年逝。】其书宗北碑，工楷、行、草。因长期随舅学书，故得于之嫡传（时因于忙于政务，常让他按自己的笔力气势临摹书作以酬客，惟妙惟肖，几可乱真。现市场上于右任的书法作品，部分乃其代书之作。
周霖(1902-1977)字慰苍。云南玉龙人，纳西族。擅山水、人物，尤擅纳西族风貌的生活作品。【出生书香门第（祖父、父亲皆举人），幼承家学。早年曾随滇军出省，历尽艰辛。1927年只身远赴上海美专，入西画系。后做教师、记者、摄影师、画电影院海报等。30年代后期回丽江，在省立中学任教，静习潜修画理和画法。解放后，走村串寨，深入生活，创作出大量具有浓郁乡土气息、民族特点和时代精神的作品。1964年在北京举办画展。文革时，身心备受摧残以致瘫痪，仍以顽强的毅力画梅自励。1977年逝。】他创作了大量反映纳西族人民新生活的作品。曾任中国美协云南分会副主席，全国政协委员，丽江县副县长。
周元亮(1904-1995)字容庵。北京人。擅山水、花卉。【1922年始学山水及写意花卉，先后师从陈师曾、汤定之、金城、萧谦中等名家。1923年参加金北楼组织的中国画学研究会，历任助教、讲师。1935年在北华美专（校长为张恨水）教授山水，不久去职专门作画，鬻画维生。解放后，参加中国画研究会，从事国画创作。1957年入北京中国画院。1995年逝。】作品构图严谨，写景稠密，画风清雅脱俗，兼工花卉，所画梅、竹清新隽秀。曾任中国美协会员，中国画研究会顾问。
周怀民(1907-1996)又名周仁，字顺根，斋号双柳书屋、水云阁。江苏无锡人。师从吴镜汀。擅山水、花鸟，尤擅芦苇、葡萄。【少时以擅画佛像著称乡里。19岁到北平电报局当职员，业余自学绘画，尤爱临四王，同时钻研画理画论。练就了一支风骨遒劲、浑厚苍茫的画笔和一双鉴画金睛。1926年入北京中国画研究会。1934年被徐悲鸿聘为北平国立艺专国画系教授。抗战时回无锡，以鬻画为生，也帮人鉴定古书画。解放后，在京津沪穗等地办多次画展。1955年后居什刹海西海岸原胡佩衡私宅，名水云阁。1962年入北平中国画研究会和湖社，学山水。晚年应美国丹佛大学、纽约东方画廊、日中文化交流协会等邀请，出访美、日等国并办画展。1996年逝。】其擅山水、花鸟，尤善绘芦塘、葡萄，素有“周芦塘”、“周葡萄”之称。好游名山大川，并能师造化，作品风格独特，造诣甚深。曾深研马远的画水法，常以故乡太湖山水入画，形成了其独有的面貌。他描绘的太湖山水画中，毕现芦苇、芦塘的质感、气势和神韵，被人们誉为“周芦塘”。曾任中国美协会员，国民革监察委员，北京市政协委员，国家一级美术师。
周炼霞（1908-2000）女，字紫宜，号螺川，书斋名螺川书屋，又名忏红轩。原籍江西吉安，生于湖南湘潭。师从郑壶叟。擅人物、花鸟、诗词。【1922年师从郑壶叟学画。1925年从朱古微学词，又从徐悲鸿的外舅蒋梅笙学诗。1934年加入李秋君等创办的中国女子书画会。后曾任锡珍女子中学教师。抗战时沦陷上海孤岛，孤身周旋于书画诗艺界，但生性洒脱，不拘小节。解放后，被聘为上海中国画院首批女画师之一。文革中，受尽折磨，一目失明，曾请人篆刻“一目了然”章。1980年后定居美国。】其画风格清新，设色明净。其词作清丽可喜，诗词多佳句。且品貌双全，高雅风致，人称“金闺国士”，与吴青霞、汪德祖、陆小曼并称为上海四大美女。曾任中国美协会会员，上海中国画院画师。
周慧珺（1939-）女，浙江镇海人。擅书法。【自幼习字。早年曾因上海市的书法篆刻征集活动而登上《新民晚报》，并从此叩开了书法艺术的大门。后不幸患上了严重的类风湿关节炎，带来很大的障碍。1962年参加上海市青年宫书法学习班，得沈尹默等大家亲授。文革期间，被抄家，疾困交加，生活拮据。1975年得以进上海中国画院从事书法创作。文革后积极参加中外各界书画活动。】楷书学欧阳询、颜真卿、褚遂良诸家，又上及北碑；行草书从宋四家入手并上溯“二王”。其书风劲健纵横，流畅明快，自具风貌。曾任中国书协副主席，上海书协主席，上海市文联副主席，上海中国画院一级美术师。
朱良材(1864-?)，名梓。江苏吴县人。师从钱慧安。工书，擅人物，兼作花卉、山水，皆秀逸。寄寓上海，卖画为生，有名于时，为海派名家之一。与吴观岱、陆恢、倪田友善有“江南四画家”之称。
朱文钧(1882-1937)字幼平，号翼盦，书斋名六唐人斋。浙江萧山人。擅书画，富收藏，尤精于金石之学。【出生书香门第（高祖朱凤标是道光年间大学士，人称萧山相国。）早年毕业于英国牛津大学。归国后署度支部员外郎。辛亥后，任财政部参事、盐务署厅长。1925年故宫博物院成立，即被聘为专门委员，负责鉴定书画碑帖。1935年至1936年在英国伦敦举行的“中国艺术展览”（这是我国组织的第一次大规模文物出国展览）中，书画展品由他选定。1937年逝（后于1954年由夫人张藼（同萱）率子朱家济等，将家藏碑帖七百余种捐赠国家，中央文化部曾颁奖表彰朱氏保护文物、化私为公的高尚品德。）】他能书善画，博学精鉴，又酷爱金石，一生收藏甚富，以古籍、书画、碑帖为多，亦收藏铜瓷器、竹木、砚墨等古物。古籍达10多万卷(册)，收藏碑帖多精旧拓本。他所收藏书籍中，有汉唐碑帖善本700余种，多属罕见之秘本，故其藏书室名为“六唐人斋”。
朱屺瞻(1892-1996)名增钧，号起哉、二瞻老民，斋名梅花草堂、癖斯居、养菖蒲室、修竹吾庐。江苏太仓人。擅山水，花卉，尤精兰竹石。为海派一代宗师。【8岁丧母，从塾师学诗文绘画。1908年入邮传部上海实业学校（上海交大前身），得校监唐文治教益。1912年入上海图画美术院，后留校执教。1918年赴日入川端美术学校，师从藤岛武二，开始接触后印象派梵高塞尚等作品。1931年任上海新华艺专教授。1934年受陶行知影响，回乡创办农民业余教习所“乡村改进社”。1936年与徐悲鸿、汪亚尘等创办默社画会。次年筹款收藏了石涛《万点恶墨图卷》、《八大山人书画册》等（解放后捐国家博物馆）。1952年五反中受冲击，书画房产变卖殆尽。1955年后入上海文史馆、上海中国画院。文革中被迫停笔。1979年被聘为文化部中国画研究组成员。1984年为旧金山国际机场所作《葡萄图》。1995年在大英博物馆举办作品展览。1996年逝（享年105岁）。】为我国著名寿星画家，精通中西艺术，继承传统又致力创新。所作笔墨气势磅礴，具有鲜明的个人风格。与齐白石友（齐前后为他刻印70多方，作画题跋数十幅）。平生以“独、力、简”三字自求：独者即忠于自己的面目，不依门户；力者即心力，凝神静气奋笔挥洒，也蕴涵着作者的思想深度（如怀素论草书：东却西，南又北，倒还起，断复续）；简者即画面练洁简约不受束缚，不执着不粘带，突击灵合透脱。他爱作兰竹梅，主张：画花卉最可练笔；画藤本殊有趣，悬着臂落中锋，挥出曲曲连环；画花戟最能考验笔力，枝枝叶叶都显在眼前，笔弱隐瞒不得。曾任中国美协顾问，中国书协理事，上海文史馆馆员，西泠印社顾问，上海中国画院画师。
朱文侯（1895-1961）名嘉，以字行，书斋名白鹿画室。原籍江西婺源，生于浙江平湖。擅花鸟。【早年为上海美专和新华艺专国画教授。1932年至1933年两次在上海新世界饭店举行画展，获得各界好评。并在沪设有白鹿画室，收徒授课。解放后，受聘为上海中国画院画师。平时热心国画普及工作，积极参加画院设立的群众业余美术辅导站的辅导工作。】所作花鸟画由北宋双勾入门，参以新罗笔法，工笔、写意均能。又善画走兽，对于狮、虎、猴、鹿等动物致力甚深，鱼龙草虫，亦其擅长。曾任中国美协上海分会会员，上海市文史馆馆员。
朱东润（1896-1988）原名世溱。江苏泰兴人。擅文史、评论、书法。【自幼失怙（明代福建巡抚朱一冯之后）。1907年受族人之助入南洋公学附小。后得公学监督唐文治资助入中学。后资助中断辍学。辛亥时，三哥因反清就义，深受触动（终其一生都抱爱国爱民、反对专制、追求民主之旨。）1913年赴英勤工俭学，次年入伦敦西南学院，课余翻译以济学费。1916年回国参加反对袁，次年应聘至广西省立第二中学（开始长达70余年的教学生涯）。1919任教南通师范。1929年任武汉大学讲师，受闻一多委托开设中国批评史。抗战时辗转重庆。1942年任重庆中央大学教授。抗战后，1947年至无锡国专任教，后又任江南大学教授。解放后，1951年任齐鲁大学教授，秋改任沪江大学教授。次年全国高校院系调整时，调入复旦中文系，后任主任。1961年沈尹默在上海建书法研究会，为七理事之一。文革中以铮铮铁骨闻名于复旦。文革后，1979年加入中共。1981年被国务院学位委员会聘为博士生导师。翌年任复旦大学书画篆刻研究会首任会长。1988年逝。】他是我国现代传记的开创者之一，其《中国批评史大纲》是批评史奠基之作。其《诗三百篇探故》，以“国风不出于民间说”最为著名。雅好翰墨，毕生临池不辍，驰名书坛。其书植根于秦篆汉碑，落笔古雅，功力深厚，风格苍朴高逸，五体皆擅卓然不群。小篆功力尤深，气势精邃，为世人所宝重。初学缶翁石鼓篆，后改从李斯，临《泰山》、《琅琊》、《峄山》、《会稽》等碑，积15年之功。而后兼学隶15年，受康有为《广艺舟双揖》影响，从《石门颂》入手，后广猎《华山》、《张迁》、《西狭》、《曹全》等（主《夏承碑》为汉碑中最有成就）。筑定根基后再学楷行草三体，犹如饱读经书后再读今文，信手拈来。如此前后用功60年，终为一代大家。他不喜姿媚，每学一书体必先找一家切人，后不囿于一家，广涉博采，兼收并蓄。其篆融汉隶笔意，草情隶意浓郁，笔势奇纵，极富张力。结体宽博新奇，颇具匠心，看上去似柔实刚，似疏实密，苍浑遒逸。其行书脱胎李北海，远绍二王，博取魏碑，将帖意生化、碑意雅化，碑帖互融，于谨严中见性情，于高雅超远中显苍辣，显出从容儒雅的雄逸之态。于草则既喜孙过庭《书谱》之雅逸，亦爱颜真卿《三帖》之雄逸，更钟情于怀素《千字文》之狂逸，而终以怀素为归。于楷宗魏，临写《张黑女》、《张猛龙》尤勤。晚年五体兼备，人书俱老。衰年犹勇猛精进，变法求新，笔法更加生涩老辣，淋漓尽致，结体极富疏密聚散之变化。于文革那个斯文扫地的岁月中，其书法却甚有进展，临摹怀素《千字文》时，用《云麾将军》笔法，颇得奇效，令人称奇。其草书大气磅礴，如天马行空，潇洒脱群。人评其：“熟习精能，各体兼擅，落笔古雅，有自然高妙之致。”曾任国务院学位委员会学科评议组成员，国务院古籍整理规划小组成员，中国作协理事，复旦大学中文系主任。
朱大可(1898-1978)名奇，别署莲垞（chá）。浙江嘉兴人。擅诗文、书法。【出生书香门第（父朱丙一，号补拙，清末宣平知县，以书画金石之学名於时。大可擅诗、书，弟其石擅篆刻、书画。）少时负笈南京农学堂。毕业后曾任上海《新申报》主编，后在上海务本女中、爱群女中及无锡国学专修学校等校任教。抗战时多次拒绝日伪之聘，不惜失业家居，钻研国学。解放后更是专心治学。1949年后任华东师范大学教授。1958年退休。】毕生勤于治学，博览群书而不囿于旧说。对国学的研究，融经学、小学、训诂、辞章于一体。对古文字的源流辨识尤多迈越前人，有独到见解。他以诗鸣世，诗人陈衍在20年代末曾选清末旧体诗佳作辑为《近代诗钞》，入选的诗人中他最年轻。其书曾学于曾熙、李瑞清，所作行楷摈碑体的矫揉，脱帖书的软熟。晚年专作古籀，兼谨严秀拔之长，为人所重。
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