林纾（1852-1924）字琴南，号畏庐，别署冷红生，晚称蠡叟、践卓翁。室名春觉斋、烟云楼等。福建福州人。擅诗文、翻译、书画。【自幼嗜书如命。早年曾读同县李宗言家藏书三四万卷，博学强记，能诗能文能画，有狂生之称。1882年中举人，官教论。后七次上京会试不中，从此绝意仕途，专致创作。1897年在福州创办苍霞精舍（福建工程学院前身），后偶得《巴黎茶花女遗事》译本，开启了迟来而丰硕的著译生涯。之后20多年间，在不谙外文的特殊情况下，与留学海外的才子们合作翻译了200余部国外名著，如英国狄更斯的《大卫·科波菲尔德》、俄国托尔斯泰的《恨缕情丝》、英国笛符的《鲁滨逊漂流记》等。1900年在北京任五城中学国文教员。所作古文为桐城派大师吴汝纶所推重，名益著。后任北大讲席。辛亥后，入北洋军人徐树铮所办正志学校，推重桐城派古文。思想也转向保守，主张维新、忠于清朝皇室。晚年定居北京，专以译书售稿、卖文卖画为生。求者多以山水，而花鸟则不复作矣。1924年逝。】工诗古文辞，以意译外国名家见称於时，复肆力於画。一生著译达二百余种，向国民展示了丰富的西方文化，开拓了人们的视野。被公认为译界的泰斗，被誉为“译界之王”。其绘画，山水初灵秀似文徵明，继而浓厚近戴熙。偶涉石涛，故其浑厚之中颇有淋漓之趣。花鸟得其师陈文台之传，淡墨薄色，神致生动。
林散之(1898-1989)名霖，又名以霖，字散之、散耳，号三痴、左耳、江山老人、半残老人等。安徽和县人。师从范培开、张栗庵、黄宾虹。擅诗文书画，尤擅草书，被誉为“当代草圣”，其书被称为“林体”。【14岁父亡，后从范培开习字。17岁以范仲淹句：不及，非人也，而取号三痴生（痴情于诗书画）。19岁娶妻，翌年妻病故。22岁入赘盛家（妻贤淑达理，相伴数十年，感情甚笃。）1929年张栗庵荐其到上海黄宾虹处学山水，后还乡教书。1934年为师造化，孤身作万里游。抗战时举家逃难，流浪中仍作诗书画不辍。解放后，为国家干部，在江浦工作12年。1963年被聘为江苏国画院专职画师（与钱松喦同住南京一幢楼），从此专心书画创作。1966年妻逝，悲恸万分致双耳失聪。后奔波于南京、扬州、乌江儿女间。1970年除夕，不慎全身烫伤，幸得救拇食中三指，尚可执笔，故自号“半残老人”。1972年中日书法交流中，草书条幅《***词·清平乐会昌》得赵朴初、启功等高度评价，书名初震。1975年为日本书法代表团访华创作的草书《中日友谊诗书法手卷》为其第一草书，堪称国宝。1984年日本书道访华团团长青山杉雨题“草圣遗法在此翁”赠，草圣之称从此传开。1989年10月自知命数将尽，起床后写下“生天成佛”四字，不久即逝。】其一生痴情于诗书画，终生不辍。13岁起学工笔人物，师陈老莲、黄慎；后自学山水，宗四王；后又从黄宾虹学，笔墨之道深得教益。山水以黄山烟云为多，用笔与作书同，曲中求直、方圆相兼；水墨则竭尽干湿浓淡的交互变化，表现烟云气象的丰富意趣，从而造就其高出时人的水墨技巧。书法初从范培开，学唐碑、悬腕之法。后又从张栗庵学诗文、书法（张氏书宗晋唐，在法度与文人气息上对他有很大影响）。从师黄宾虹对其书风的形成有重大意义（黄氏对笔墨技巧的钻研为现代之冠）。其论书有“笔从曲处还求直，意入圆时更觉方”之句，这一笔法原理就来自黄氏的指教与影响。他中年时的行书基本面目是米芾、董其昌和黄宾虹的合成。后又钻研王铎的行、草。60岁后才学草书，常言：“没有写碑的底子，不会有成就。”他学书数十年常写碑，旨在锤炼书法的线条、力度、涩度、厚度与拙朴趣味。他是大器晚成的典型，也因其书具有超凡脱俗的境界、深邃隽永的意韵，才能使书界中人对之品赏愈久得益愈多、感受愈深。他对现代中国书法艺术的贡献可谓功莫大焉。而所作之诗，近于白居易、杨万里的情调，朴实无华、清淡中见真情，意境与其个性气质相表里。曾任全国zx委员，江苏省政协委员，南京市政协常委，江浦县副县长。
林锴(1924-2006)福建福州人。擅诗文、书画、篆刻。【1946年入福建省立师专艺术科。1950年毕业于国立艺专，得黄宾虹、潘天寿等亲授。后分配到辽西省（今辽宁省）康平县任中学美术教师。1952年后到人民美术出版社工作达38年之久。创作了大量连环画、年画、插图、宣传画。1970年下放湖北咸宁五七干校。1972年返人民美术出版社任原职，从此专事国画创作，山水、人物、花鸟齐头并进。】早年主攻山水。初临古法，以元明清名家为主攻方向，重在传统笔墨基础；旁及四僧、八怪，旨在领会其奇情逸趣。也兼向吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿诸家和西画写生汲取营养。书法初学颜、柳、苏等，继学魏碑（方笔从《张猛龙》进而《嵩高灵庙》；圆笔从《石门铭》、《瘗鹤铭》，取其拙朴古厚之神味。）并以碑帖合参，行笔自如，以明清黄道周、沈曾植用笔的使转方法，方劲中寓流走，拙朴中具秀逸。篆刻上他深感金石篆刻的功效，偏爱沉雄苍劲一路，追求奔放而复整严，拙厚而不臃肿的风格。上窥秦汉，近取吴昌硕、齐白石、来楚生诸家之长，并参考同时代流行之佳作，力求自出新意。曾任国家一级美术师，中国美协、书协会员，中央文史研究馆馆员，中国民主促进会会员。
罗瘿公（1872-1924）名敦曧（róng），字掞（shàn）东，号瘿公。广东顺德人。师从康有为。擅诗文、书法。与黄遵宪、潘飞声、黄晦闻等被称为“近代岭南六大家”。【出生书香门第（父为翰林院编修。）故幼攻诗文。少时入广州万木草堂，与梁启超、陈千秋等师从康有为，他为大弟子。后入广雅学院。1899年获选优贡保送国子监深造。1906年应考经济特科，后授邮传部郎中。1908年出任唐山路矿学堂坐办。民国后，历任总统府秘书、国务院参议、礼制馆编纂等职。后愤于袁世凯复辟而退出官场，卖字文为生。1918年他以一千三百元为程艳秋（京剧四大名旦之一，程派创始人）向师傅荣蝶仙出师。1921年起为程写剧本，并为幕后经纪人。晚年贫困潦倒。1924年逝（后事由程料理，他望死后墓碑由陈三立书，程往见散原老人乞书“诗人罗瘿公之墓”七字，并酬以润笔五百金，老人感其风谊，拒收润金。）】其精书法，善诗词，能饮酒，喜交游，乐助人。早年以诗文与陈散原、樊樊山等齐名。书法亦负重名，字体从唐人碑帖化出，参以宋人米芾神韵，劲气内敛，章法、行气雄阔不羁，一反长期流行的馆阁体拘谨呆板的书风，深受艺界爱重。亦为戏痴（他与梅兰芳、王瑶卿均有深交；尤其程砚秋，为义子兼学生。）还热心帮扶青年才俊（齐白石民国初由湖南入京，瘿公十分欣赏其画艺，四处代为扬名，并常为白石画作题诗；徐悲鸿22岁时持康有为的荐信到北京求助，瘿公见画大为赞赏，致函教育总长傅增湘称道徐为可造之材，建议批准他官费留学法国。）故时有“名士经纪”之誉。
罗复堪（1872-1955）名惇，字孝瑴，季孺，号照岩、复堪（戡）、悉檀居士、羯蒙老人、凤岭诗人，作画署曼渊，室号三山簃。广东顺德人。师从康有为。擅书法，尤擅章草。【出生书香门第（罗瘿公从弟）。幼喜书法，12岁学欧阳询《皇甫府君碑》，15岁改习颜体。早年与堂兄瘿公就读广州万木草堂，从康有为受业，后读于广雅书院、京师大学堂译学馆。毕业初在吉林某幕府任文秘之职。民国初年在财政部泉币司供职，铸有袁世凯头像的银币“壹圆”二字即出其手笔。晚年在北平艺专及北大院执教书法。解放后，为中央文史馆馆员。1955年逝。】书法初学欧颜，后临汉魏六朝碑刻及各家书体，尤得力于《石门颂》、《曹全碑》、《急就章》等。他善于吸取各家之长，使之融会贯通于笔底，终成一代章草名家。其章草古朴雍容，刚健峭劲，风骨棱棱，笔锋活利有如刀截剑削，绝无荏弱之态。与宝熙、邵章、张伯英为民国时北京“四大书家”。还精绘事，所绘花卉，追踪青藤、白阳，画中有书，清爽脱俗。偶作设色花卉，或白描双钩，雅健无匹。但所画不轻易示人，且存世不多，弥足珍贵。
罗铭(1912-1998)字西甫，别号西父。广东普宁人。擅山水、花鸟。【1930年入广州烈风艺专学西画。后入上海美专学西画，后又入上海昌明艺专学国画，受王一亭、黄宾虹、贺天健、潘天寿、王个簃、诸闻韵等名师教导。1931年毕业后在潮汕一师范教美术。1947年起游东南亚各国，后侨居马来西亚槟城，写生作画，举办画展，影响甚大。其画被誉为创新派，享誉东南亚。1952年归国，徐悲鸿聘其任中央美院国画系讲师。1954年在京和李可染、张仃办三人山水画展，开中国山水画一代新风。1959年赴西安，此后长期任教于西安美院。】绘画中西兼融，写生著名，尤擅长山水和花鸟，素有“罗华山”、“罗雀”之美称。画风雄秀苍劲，尽抒胸臆；意趣盎然，富有浓郁的生活气息。在当代中国美术史上独树一帜。曾任中央文史研究馆馆员，陕西省国画院副院长。
梁公约（1864-1927）原名菼，字公约，号饮真、苍立等，别署袖海、冶山佣，以字行。江苏扬州人。擅诗词、绘画，尤擅芍药、菊花。【幼年与祖父生活，居清江总漕幕府近20年。受其熏陶，博览群书，奠定了扎实的古文、诗词功底。少年时代即以诗词和骈体文誉满江淮，为人传诵。后寓南京数十年，先后在南京钟英中学、江苏省第四师范、南京美专、中央大学教授国画。与萧俊贤、胡汀鹭、谢公展等友善。1920年参与创办南京美术学校，并任国画教师，弟子有陶博吾、马万里、郦承铨、闻钧天等。】其诗，宗江西诗派，兼有晚唐遗风。其画，花鸟有陈道复风韵，尤以画芍药、菊花入神，有“梁芍药”之称。
梁树年(1911-2005)字豆村，堂号安樗堂，斋名警退斋。北京人。师从祁井西、张大千。擅诗文、山水、篆刻，尤喜画松。【自幼家中富收藏（有四王、石涛真迹，祖父欣赏之余鼓励他临写）。后入私孰以诗画、写生名于乡里。1929年师从擅摹古和北宗山水的祁井西，常到西山写生。30年代起从事美术教育，曾任北京第四女中美术教员20余年。1936年成立豆村画社。1945年师从张大千，为大风堂入室弟子。解放后，遍游名山大川，在传统基础上予以创造性的发展。1964年起在中央美院国画系任教。他强调临摹与读画，通过学古达到开今的目的。在教学同时也收徒传艺，以传统师带徒方式，言传身授，因材施教，为中国美术事业做出了杰出贡献。】其山水画初学王翚、吴历，后上溯宋元，继而又学石涛，追求诗境。既脱胎于传统，又融北派之雄强、南宗之秀润，形成浑朴苍健的独特画风。书法先学颜，转而学苏、学欧，再学魏碑，几经演变，渐成自家风格。他以书入画，运笔作线，骨气全生。扎实的功底，深厚的学养，使他有诗书画三绝的美誉。曾任中国美协、书协会员，中央美院国画系教授，北京山水画会副会长。
郦承铨（1904-1967）字衡叔、衡三，号愿堂、别署无愿居士，书斋名写春。南京人。擅文史、书画。【少时受教于王伯沆（1871-1944，名瀣，字伯谦，晚号冬饮、沆一、伯涵、无想居士等，清末国学大师。师从陈三立等，为陈寅恪昆仲的家学业师。）在国学、书法方面奠定了深厚基础。后经王之荐，转益多师，从柳诒徵治史学，向吴梅问词章，又随萧俊贤学山水、向梁公约学花卉。1947年受聘为故宫博物院专门委员，应马衡之邀到南京分院参加书画审查评鉴工作，有缘获观历代书画名迹。解放后，1951年起任浙江省文物管理委员会副主任。一生从事书画教学与研究工作。】他在小学、史学、诗文方面学识渊博、成就斐然，其书画篆刻同样成就卓越。书法精帖学，楷行上学“二王”，下至初唐诸家，无不细心揣摩。结体行气和雅，用笔使转合度，清健挺秀，博取众长而自成面目。行草流动中不失凝炼，能得“二王”仪态风神。曾任厦门大学、浙江大学等校教授。
凌叔华（1900-1990）女，原名瑞棠，笔名叔华、瑞唐。广东番禺人。擅诗文、绘画。【出生书香门第（父凌福彭与康有为同榜进士，官户部主事兼军机章京、天津知府、直隶布政使。辛亥后任北洋政府参政院参政。精词章、绘画，与齐白石、金城等过从甚密，并组织北京画会。夫陈源为评论家、翻译家。早年在表舅吴稚晖资助下留学英国，回国任北大外文系教授，与徐志摩等共创《现代评论》杂志，后与鲁迅结怨。）幼承家学，喜诗文书画。后拜慈禧的画师缪素筠为师，还受到一代怪杰辜鸿铭的教育，打下了古典诗词和英文的基础。后入天津直隶第一女子师范学校读书。1923年入燕京大学外文系，主修英法日文。1924年开始以白话文发表短篇。后泰戈尔访华，作为欢迎代表。1929年随夫赴武汉大学，还主编《武汉文艺》。抗战时，随武大迁四川乐山，两年后到燕京大学任教。1946年夫赴巴黎任常驻联合国教科文组织代表。1947年她带女儿到伦敦与夫团聚，从此定居欧洲。后在巴黎学习法文及研究印象派绘画多年，兼事鬻文卖画。1956年入新加坡南洋大学任教。1962年在巴黎举办了轰动一时的画展（除她自己的三十多幅画外还展出所收藏的董其昌、倪瓒、陈老莲、恽南田、傅青主、石涛、郑板桥、赵之谦等名作和文物、文房四宝及金石。）1967年赴加拿大任教，讲授中国近代。1972年至1981年先后五次回国遍访大好河山，作画写文。1989年重病回国，翌年逝。】其绘画在国内外有着很高的声誉。她既善工笔，又善写意，墨迹淡远，秀韵入骨，曾被国内外的名家所称道。她的画属于文人画，用墨单纯、简捷得几乎无以复加，几乎可以说是一种抽象的笔法。但描绘自然的曲线，又能令人忆起这些花枝和花朵的实体。
凌立如（1914-2004）字曼。江苏吴江人。师从张书旗。擅花卉、翎毛、虫草，尤善画鸡。【幼喜绘画，受外公顾坎（陆恢师弟）熏陶。早年求学苏州美专，后转入上海新华艺专。毕业又负笈北上，到中央大学艺术系深造，师从张书旂。30年代为中国画会会员。1946年任苏州美专国画教授。解放后，作品多次获奖，还选送出国文化交流。后退休回乡，创作热情再次迸发，频频参加各种画展，兼任各种艺术指导和顾问。】他用笔疾速，纵横自如，刚中见柔，润中带燥。画面上的虫鸟虎鹰无不形神兼备，栩栩如生，被称为“江南画鸡第一人”。曾为苏州市文联委员，民进上海市委文化艺术委员会委员，苏州市书画研究会理事。
卢子枢（1900-1978）原名沛森，又名沛霖，以字行，号顾楼、九石山房、不蠹斋。广东东莞人。擅山水、书法、鉴赏。【1920年毕业于广东高等师范学堂，1922年于广州参与组织癸亥合作画社及国画研究会。1929年于上海参加全国美展。后历任广东女子师范学校图画教员、广州市立美术学校国画系教授、广东大学国画系讲师。解放后，参加广东省美协和广东省博物馆的筹建。一生从事美术教育、艺术创作近60年。】绘画尤工山水，兼擅鉴赏、书法。山水从四王入手，历元四家并上师董源。局势雄厚，笔法浓淡、黑白、干湿兼用，骎（qīn）骎乎古，卓尔不群。得其精髓而自有风度，又多见古人真迹，博观众取，游览山川，得自然之真趣，创意造景，卓然成家。其书法，小楷秀润温醇，翩翩儒雅，隶书慕张迁、礼器、乙瑛，而沉雄朴茂。尝作圣教、兰亭，中参以褚河南，李北海、苏米，章法错落有致，墨趣浓淡相宜。曾任中国书协会员，中国美协广东分会会员，广东省文史馆研究馆馆员，广州市文物鉴定委员等。
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