“但是，”他话锋一转，“‘可读性’本身也是一个发展的概念。读者的审美趣味和接受能力，也是在不断发展的。小时候，我们看到倒叙、插叙可能觉得不适应，到了一定年龄，读到这些就已经不再是障碍了。”

        “我认为，创新本身就意味着一定的冒险和前瞻性。

        它可能一开始不被多数人理解，但它探索的是一种新的可能性。

        就像科学实验，不能因为暂时看不到应用前景就否定其基础价值。”

        “至于《寻枪记》，”他回到自己的作品，“我写作时，首先想的是如何最真实地表达马山那个状态，技巧是为内容服务的。我相信，只要那种‘丢失重要东西’的焦虑和恐慌是真实的，是能引发共鸣的，哪怕表现形式新颖一些，总有读者能感受到。

        当然，肯定会有读者不适应，这很正常。

        文学园地应该足够大，既能容纳通俗易懂的故事，也应该允许一些可能暂时‘小众’但真诚的探索存在。”

        “最后，关于讲故事的功能。

        我觉得，讲故事的方式可以多种多样。

        用意识流的手法，讲的也许不是传统意义上的‘故事’，而是‘心理的戏剧’、‘情绪的流变’。

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